Que Viva Mexico!

1930 unterzeichnet Eisenstein in Paris einen Vertrag mit der Paramount und reist mit Eduard Tisse nach New York. Er hält Vorträge an verschiedenen Universitäten und trifft in Hollywood u.a. Charles Chaplin, Theodore Dreiser, Upton Sinclair und Walt Disney. Er schreibt die Drehbücher zu Sutter's Gold" und An American Tragedy". Eine antikommunistische Kampagne führt zum Bruch zwischen Eisenstein und der Paramount. Aus Mitteln des Mexican Picture Trust" von Mary und Upton Sinclair finanziert, möchte Eisenstein einen Film über Mexiko drehen. Im Dezember 1930 beginnt er mit Alexandrow und Tisse mit den Dreharbeiten in Mexiko-Stadt, doch die Produktion leidet von Beginn an unter Finanzierungsproblemen. Während der Regenzeit arbeitet Eisenstein an einem Buch über Regie. 1932 werden die Dreharbeiten zu Que viva Mexico!" abgebrochen. Eisenstein reist mit seinem Team ohne das bereits gedrehte Filmmaterial über die USA zurück nach Moskau und schreibt das Szenario zu Maxim Maximowitsch Maxim". Er erfährt, daß das Mexiko-Filmmaterial auf Veranlassung Upton Sinclairs nicht in Moskau geschnitten werden wird.
In einem Prolog, vier Episoden und einem Epilog wollte er den Geist Mexikos einfangen und darstellen, wie die treibenden Kräfte - Leben und Tod, Schönheit und Korruption, Freiheit und Unterdrückung, heidnische Kultur und Christentum - die Geschicke des Landes prägten. Die Episode "Sadunga" schildert Sitten und Gebräuche,"Fiesta" erinnert an die Zeit der Konquistadoren, "Maguey" erzählt die tragische Geschichte eines jungen Bauernpaares, "Die Soldatenfrau", ein unvollendetes Fragment, sollte den revolutionären Kampf der Mexikaner zeigen.
Eisenstein hat das abgedrehte Material für Que Viva Mexico nie zu Gesicht bekommen. Er sah nur ein paar Monate vor seinem Tode einen winzigen Teil mit dem Titel Time in the Sun/Unter Mexicos Sonne.
Upton Sinclair, dessen Frau die Rechte am gesamten abgedrehten Material hatte, verkaufte das Rohmaterial an Sol Lesser, der daraus drei Filme zusammenschnitt: den abendfüllenden Storm over Mexico/Sturm über Mexico, 1933, den zweiaktigen Death Day/Totentag, 1934, sowie eine dokumentarische Reportage aus Arbeitsaufnahmen mit dem Titel Eisenstein in Mexico, 1935. Sturm über Mexico enthielt die komplette Episode "Maguey und Fragmente aus dem Prolog und dem Epilog, während "Totentag" das Material aus dem Epilog enthielt.
Im Jahre 1939 hatte die englische Journalistin Marie Seton unter Mitarbeit von Paul Burnford aus dem Rohmaterial von 36 000 Fuß Negativfilm den Film Time in the Sun/Unter Mexicos Sonne montiert. Auch dieser Film zeigte nur bruchstückhaft Eisensteins Ideen und Visionen.
Das restliche Negativmaterial von ca. 178 000 Fuß kaufte 1935 die Firma Ball & Howell, die Filmkameras herstellte und montierte daraus fünf ethnografische Kurzfilme, die unter dem Titel Mexican Symphony/Mexikanische Sinfonie liefen.
Eine Lavendelkopie und die Reststücke aus Sol Lessers Filmen erwarb 1954 das New Yorker Museum of Modern Art.
Der amerikanische Historiker Jay Leyda, Mitarbeiter des Filmarchivs des Museums und Eisenstein-Schüler, ordnete von 1955 bis 1957 einen Teil des Materials und erarbeitete drei Filme für Studienzwecke daraus.
1969 gelang es dann dem Staatlichen Filmarchiv der Sowjetunion, die geretteten Reste des Negativs, der Lavendelkopie und der Reststücke auf dem Wege des Austauschs vom Museum of Modern Art zu erhalten. Aus diesem Material erarbeitete 1979 Grigori Alexandrow eine "offizielle" russische Version, die eindrucksvoll vermittelt, mit welch erstaunlicher Kraft und Schönheit die Bilder des Films komponiert sind.

USA/UdSSR/Mexiko 1930-32
Laufzeit: 84 min

Regie: Sergej M. Eisenstein
Drehbuch: Sergej M. Eisenstein, Grigori Alexandrow
Kamera: Eduard Tisse
Musik: Josef Anton Riedl
mit: Martín Hernández, Isabel Villaseor, Julio Saldívar, Félix Balderas, Raúl de Anda, David Liceaga